我的一个同学的论文作业，关于中国电影的审查的。洋洋洒洒5000多字，不知道有没有人认真看。

 

一部横扫全球电影市场的电影何以遭到禁令？一部G级3D动画居然因为“受众小”而未能引进国内？二十年前在海外获奖的国产电影竟然多为禁片，票房惨不忍睹？……这一切均与国内实行的电影审查制度有着密切关系。试问，国内的电影审查制度到底审查了什么？实行它到底有何意义？它到底有何影响？
 

第一部分

案例一、

2008年，一部《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》横扫全球电影市场，以近10亿美元的票房直逼全球历史票房前三甲。一时间，好评无数。正当国内无数影迷期待这部大片的时候，广电总局电影审查之后一声禁令，令大家失望而归。

试问，这是为什么呢？

只因它题材过于黑暗。《黑暗骑士》此片延续了蝙蝠侠系列以往的哥特式画面风格，然而，它又迥异于其它的蝙蝠侠传奇甚至所有类似的动画改编的电影。因为虽然影片的结尾是不出意外地正义打败邪恶的结局，但是它重点刻画的人物并非蝙蝠侠，而是那臭名昭著的小丑。影片中亦不乏各种恐怖、犯罪、暴力镜头，甚至也出现一两句有辱华嫌疑的台词。依广电总局的电影审查标准来看，有以上其中一种少说也是剪切，而《黑暗骑士》却是如此地俱全，自然是逃脱不了封杀的命运。

案例二、

2008年最卖座的、好评最多的3D动画电影是什么？《功夫熊猫》？不对，是《机器人总动员》！由著名的3D动画电影工作室Pixar制作的《机器人总动员》在上映第一周就在北美斩获6300万的惊人票房。在权威的IMDB电影票房榜上，一度超过众多的经典影片！

但不幸的事是，这样的好电影依旧与我们中国影迷无缘——广电总局以“这部片子的受众比较窄。名额有限，所以只能引进一些相对大众的片子”为由拒绝引进本片。

这种理由实在令人感觉茫然。因为《全民超人》在美国的评级为PG-13，《绿巨人》也是PG-13，而《机器人总动员》是G级。试问，一部大众级的电影会比特别辅导级的电影受众小？其实，《机器人总动员》虽然是一部动画电影，但是却一直保有Pixar成人童话的风格，对于成人世界也有着很深的寓意。难道，这就是广电总局所谓的“受众窄”？

案例三、

再说说那些遭受广电总局封杀的国产影片。无疑，这之中最有名的莫过于《活着》和《霸王别姬》以及《鬼子来了》。那么，这三部影片又是为什么遭禁呢？

《活着》是张艺谋早期的影片，被广大影迷认为是其最好的电影之一。但是，正是由于它表现了在极端艰难的生存环境下的人的生活和精神状态这一“不和谐”的内容，使它至今仍未能公映。《霸王别姬》则应该算是改革开放以来禁片的第一部了。它通过两位京剧演员的生活和视角反映了中国几十年来的社会状况，同时亦夹杂着各种反思。就因为在“文革”结束十年时完成的这部影片反思了“文革”这一敏感话题以及影片中流露出的几分同性恋气息，使其成了新时代电影禁片的“先驱”。相比前二者，《鬼子来了》则更显无奈。导演姜文以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，结果却因内容问题，加之他未等到拿到批文就拿到国外参与国际电影节，不仅让影片遭到了封杀，还连姜文自己也被下令封杀。

幸运的是，有些曾经遭遇封杀的影片现今也终于解禁，得以与影迷见面。

对于以上影片的被封杀，广电总局给出的原因似乎都很合情理。可真的如此么？让我们接下来探讨下这个问题。

第二部分

原因一、不和谐

国外有名的影片中总少不了些许涉嫌描写暴力与性等“不和谐”的镜头，在引进时被删减去的算是运气好，直接被枪毙的却也不是少数。可是，反观国内现在的影片呢？那些号称国产大片的影片哪个不具有其中任意一种镜头？《赤壁（下）》里最大的噱头莫过于林志玲的一场床戏了，显然，这个戏份纯属虚构而且多余，难道这就不该被删？《投名状》、《满城尽带黄金甲》里不也照样有着血淋淋的镜头甚至遍地横尸之类的场景么？难道之前不能拍现在拍就可以了？难道国外拍的都不行国内拍就可以了？

那么，即便有这些镜头又如何呢？当我们都还是小孩子的时候，家长们总是或命令或劝告我们不要看、不要模仿，可是，影片是给大众看的，是给各种年龄阶段的人看的，难道一个成人也有必要告诫他们不要看、不要模仿这些镜头？观众都是有着是非观和自己的思维的，当然能妥善看待这些影片细节。况且，一部影片中的每一个镜头和细节描写或多或少都包含着导演和编剧的用心在其中（注：如《赤壁》中的床戏不在此讨论之列），岂是随随便便就删减去了呢？

原因二、题材黑暗、不合主旋律

 一般涉及此题材的影片都命运多舛，轻者修剪删改得或面目全非或有违导演初衷，重者则被打入“冷宫”，却往往叫好叫座的影片中很多就是此类视角独特、揭露社会黑暗面、发人深省的电影。一如《无间道1》，内陆版中结局被删改为传统的恶有恶报，而原版的结尾则是坏人逃脱法网，然则身陷精神上的“无间轮回”。显然，后者更发人深省，也真正表达了影片的寓意，而前者宣扬了正统的道德观念，似是符合大众喜爱，实际上，却使影片的震撼效果大打折扣，令影片落了个俗套的结尾最终招致观众的骂名。大陆影片中《投名状》也是这类影片的典型，经过大量删改后的《投名状》面目全非，完全背离原来的本意，其结尾亦是审查员们最爱的恶有恶报类型，直接结果就是一部好片的没落。至于前文所提及的《黑暗骑士》以及同类的欧美影片的情形则完全不同，由于其市场广阔，不缺中国的票房，所以，制片厂和导演都拒绝删改以求进入中国市场。

毋庸置疑，当今世界上，没有一个国家和社会敢自称是和谐的，都存在着各自的不足、底层人民的苦难生活甚至其黑色的一面。既然存在种种问题，那么我们就有人去发现、去揭露，然后我们应当去面对、去解决，而绝非避而不谈，成天歌功颂德，只把好的一面拿去迷惑群众。电影（这里的电影不包含商业电影），作为一种艺术的表现形式，如同书籍一样，必然应该去挖掘社会中不为人知的、深层的真相和或是表现一些具有创新性、艺术性的内容，如若都是宣扬一些表层的美好景象，那将不复为艺术，反而变成一种宣传的工具。如此做法，必将极大地损害电影艺术。

原因三、不成文的规定

这样来看的话，《机器人总动员》显然完全没有以上两种类型的问题。那么，它没有被引进又是为什么呢？
 其实，在电影管制方面，广电总局除了有一套明文公开的《电影审查规定》之外，还奉行着一条国产电影保护政策，即每年对引进国外的各大电影公司出品的电影有一定的数量指标和总数限制，其最终目的在于保证国产电影的票房在总票房中所占百分比达到一半以上。所以，这也算是广电总局在电影审查的标准之一。

也许由于《机》一片在国外创下极好的票房成绩，引进国内可能导致年末国产电影票房难以达到指标，因为在此之前上映的《变形金刚》一片直接横扫各大影院的暑期档，（也是因此，此片在上映后不久立即被下令撤下院线）；亦或者是由于当年给迪士尼公司的引进指标已经用完，所以没有引进此片。总之，这都证明国产电影保护政策这一不成文的规定影响了国外电影的引进。

咋看之下，这一政策对于脆弱的国产电影是把好的保护伞。实际上却恰恰相反，它让国产电影进入一种封闭的温室，虽然表面上迅速茁壮起来，可本质上禁不起一点风吹雨淋。

在这样限制了对手的战斗中，无疑，国产电影始终能保持优势。但，正是由于这样的保护伞，所以我们每年都会看到几部号称国产“大片”的电影大肆掠夺票房，虽表面上风光无限，内里却空无一物，最终导致不少国产影片直接形成大片套路，不管电影内容如何，只管如何掠夺票房。

这样的政策害的是国产电影，苦的是中国广大的电影观众。

第三部分

经过以上的探讨，我们不禁又萌发了另一个更为重要的问题，那就是这电影审查制度到底审查了什么？实行它到底有何意义？它到底有何影响？

以诸多现实来看，它审查的是影片的和谐和正面与否，还有就是其政治立场，而非其艺术、制作和欢迎度。

那意义呢？净化群众的耳目和思想而已。

至于影响，一者当然就是保证了最为重要的票房，二者就如同它本身的意义一样，帮助大众树立了正确的思想观念。

国内的电影审查制度实际上自上而下的灌输电影给观众，至于观众需要什么、想要什么，根本不在考虑因素之列，由于官僚体制，整个审查制度下的“剪刀手们”顾虑最多的就是票房和年终报告了。如今中国电影市场迅速膨胀，去年刚刚突破42亿，今年以目前的情况来看，突破50亿是势在必得的了，这样的业绩就是谁看来也是脸上有光啊。在这样的背景下，欧美大片的引进并非是因为观众的需求，而是票房增长的需求罢了，何况引进片不是被称为“分账大片”吗？同时，为了保证国产电影票房在总票房中的比例，也就是保证“国内文化事业蓬勃发展”的大旗仍能够在年终时高举在报告中，又要限制电影的引进，这就不得不将一些电影阻挡在国门之外，而挑选的过程没有观众的参与，其结果就是观众可选择的电影类型匮乏得可怜，院线上映的电影总是差强人意，领导的审美趣味强加给观众。

为了贯彻社会主义文化建设的方针，总局的领导和官员自然就要对有不良影响和不健康内容的电影加以和谐化：最简单的方法便是删节，次之便是修改，和谐不了的便是封杀，哪怕观众莫名其妙。所以，很明显的，涉及社会的文艺片不少都会遭到”毒手“，而类似商业大片等就大都都能通过了。由于它的存在，所以，不少导演都难以去触犯这“高压线”，纷纷只有转头专注于“大片”了。为什么进入21世纪之后国产影片再也没有多少能走入世界之流？为什么在国外获奖的影片在国内要不遭禁要不没有市场？为什么文艺片在国内的市场占有份额少得令人担忧？正是由于这样的电影审查制度限制了可供观看的影片和导演出产的影片都是好莱坞式的商业大片，结果是既没树立起国产电影的良好口碑，又把大部分国内观众惯成大片口味，然后不断恶性循环下去……

为什么国内的电影市场上大多数均为真善美式和好莱坞式两种类型的影片，而鲜有那类“不和谐”、“不合主旋律”的影片？为什么文学上就允许有《丑陋的中国人》等一类“不和谐”、“不合主旋律”的图书？那是因为广电总局中都是领导和官员，少有真正懂得电影和社会的人；而作协中则都是真正懂得文艺、生活和社会的作家，少有领导和官员。敢问，一小群不懂电影的领导和官员就能审查出影片的好坏？能代表全中国的众多观众的思想和口味？能！因为他们有的是权力，有的是专业的领导作风和正统的政治思想，他们只需要依照上级的指示精神和自己一贯的行使权力的本事，就可以胜任这一职位。

试问，这样的背景下产生的电影审查制度会是什么制度？可谓“汰优”制度。

第四部分

作为一名再普通不过的中国观众，面对这样强势的行政文化，我本是没有任何有效力的话语的。况且，毋庸置疑的是，这样的制度还会持续相当长的时间，虽说近几年电影审查也渐渐有些开放，可是要本质改变却几近不可能，所以，也就根本谈不上什么意见和建议的了。可是，我依旧需要废话那么几句，只是表达自己和广大影迷的一种希望罢了。

实行电影分级制度。这一直都是无数国内影迷所希冀的事。如此一来，很多好的片子就能进入国内市场，进入大众视野，再也不必因为受众问题而导致所有人都无法观看到影片。次之，这也是真正可以解决受众问题的制度。理所当然的，我们国家需要去学习欧美以及港台在建立电影分级制度方面的宝贵经验，以摸索出一套适合国情的电影制度。这样，它就可以适应社会各阶层、各文化层次的人群的不同的需求，使社会主义文化产业的发展适应人民日益增长的文化需求，利于缓解和解决社会主义的基本社会矛盾。该制度的施行使得引进更广泛题材的电影、以及更多数量的电影成为可能，有利于促进国内电影票房的增长，有利于发展社会主义文化产业在国民经济中所占比重，有利于保持国民经济又好又快增长，有利于社会的和谐和稳定。更重要的是，该制度能减轻相关人员的工作负担，该剪什么、怎么改，今后一律往分级标准里一放就可以了，大大提高审片效率，还能气得好莱坞们无话可说；而且能够转移注意力，少挨几句诸如我这样的人骂。

实行电影保护政策。国内观众都知道，国产电影在制作、发行的过程中的不成熟，更兼立意和题材上的限制，难有大展宏图之力，本应作为票房中坚力量的中等制作的电影聊聊无几，目前只有大片们能利用其资本和行政上的强势，表面上压过已经是缺兵少将的欧美电影，而且随着观众欣赏水平的逐渐提高，不顾观众意愿的大片也将失去其市场，所以实质上国产电影产业是十分脆弱的。所以，实行这样的保护政策是很有其必要性的。但，绝非现在这样地实行，而是应当扶持电影产业，鼓励制作优良电影。国外亦有一些国家实行电影保护政策，如法国就出台保护政策防止好莱坞电影侵占市场，但它的做法却与国内的选择对手不同，它要求每个影院有多少个放映室内一定全天播映国产电影，其他放映室内所有国外影片皆可播映。这就是国内影院可以借鉴的地方。

虽说有希望，然则我依旧是悲观的。也许我以上的废话不过是臆想，连希望都算不上。

就借用赵丹前辈的一句遗言来总结今日这一话题：管得太具体，文艺没希望。